在中國當代眾多藝術(shù)家熱衷于對歐美現(xiàn)代藝術(shù)的模仿性追趕,，并以一種式樣替代另一種式樣的游戲中感覺疲憊不已和更多的陷入困惑和無奈中,，林燦先生的油畫創(chuàng)作則另辟蹊徑，他以東方人的審美情趣為出發(fā)點,，親近日常生活現(xiàn)實內(nèi)容,，品味干紅般的細細點點，并十分注重中國本土的民族表現(xiàn)手法與視角,，來透視我們的生存環(huán)境,、精神生活的個人情感。他的藝術(shù)個性充分體現(xiàn)在近期的油畫創(chuàng)作中。
東方的韻味與民族的審美是林燦先生著手油畫創(chuàng)作的追求目標,。他在早期木刻創(chuàng)作時,，即體現(xiàn)了這一特色。他的套色木刻《拼網(wǎng)》就是以中國畫長卷式構(gòu)圖,，以人物與環(huán)境的線條疏密組合來構(gòu)筑畫面的韻律和節(jié)奏,。這幅作品曾參加《第四屆全國版畫展覽會》，并入選《中國現(xiàn)代版畫展覽會》,，赴歐洲六個國家展出,，刊登59《中國文學》英文版封面，在世界各國發(fā)行,。他在近期的油畫作品中,，同樣表現(xiàn)出構(gòu)圖、情節(jié)的大膽想象與時空的自由組合能力,。如《洞穴茶吧》,，表現(xiàn)眾多家人和伴侶在異巖怪石深邃魁偉的溶洞中享受著綿綿溫情，有著濃厚的生活氣息,。優(yōu)美的人物造型,，既有版畫的概括，又有色澤的明度對比,，次要部分完全融入暗部的蒙朧中,，使觀者的目光聚焦在人物的臉部和主要的形體上。把這樣一幅人數(shù)眾多,，場面宏大的情景巧妙地統(tǒng)一在整體中,。不同的題材，畫家選取不同的表現(xiàn)手段,，如《綠屋人家》以綠色占據(jù)畫面的絕大色域,，形成清新和諧的綠色基調(diào)，在果木茂郁枝附影從變化微妙的中綠,、草綠和橄欖綠起伏的明暗相依相伴的秋色中,，以裝飾的線條與形面的結(jié)合，使整個畫面形成賦有韻律的節(jié)奏,，特別是房屋披裹上綠色的盛裝,，蒼翠欲滴，生機盎然,，有著極強的裝飾感,。林燦先生用深底上提亮枝葉的表現(xiàn)方法，使變化豐富的色彩被統(tǒng)一在一個基本的色底上,，達到了整體和諧的視覺效果,，這似乎也是得益于他的版畫修養(yǎng),。這類手法和特色也體現(xiàn)在《小攝影迷》、《山谷深秋》,、《老故里》等作品中,，這些作品都運用了大色調(diào)和小色塊對比的手法，一種豐富而又單純,，沉靜而又清新的基調(diào),，呈現(xiàn)在觀眾眼前，令人強烈的感受到一種返樸歸真,，純熟,、清麗的美。
林燦先生另一些作品,，如《和諧》,、《爭艷》則是運用了中國現(xiàn)代年畫的手法，色彩飽和,、亮麗,，構(gòu)圖和諧平穩(wěn)，在運用適度的明暗所體現(xiàn)物象的體積和色彩的冷暖關(guān)系,，同時將物體的形態(tài),、質(zhì)地、圖案刻畫詳實,，如《畫媽媽》女孩服裝的條紋圖案，草地上的花叢形狀,，湖面遠處的亭閣等,，無不刻畫詳盡，并有線條感,，細膩又不失大氣,，反映出林燦先生吸收了中國傳統(tǒng)繪畫中注重形態(tài)、注重提煉和純化物體的形,、色特征,。優(yōu)美的構(gòu)圖、清麗的色彩和潔凈的畫面體現(xiàn)了民間年畫的審美特征和對大眾趣味的關(guān)注,。這里面體現(xiàn)了林燦先生在中,、西方繪畫的視覺經(jīng)驗及繪畫手法的融匯中尋找到了自己的創(chuàng)作角度和方向。這也是欣賞他的作品不可忽視的地方,。
正是他對自然,、對生活、對社會,、對人生充滿深情的愛,，對民族藝術(shù)的審美和價值的認同,，驅(qū)使林燦先生創(chuàng)作了一大批反映自身生活感受并兼顧中國大眾欣賞情趣的作品，此乃莊子“獨樂眾樂樂”的最高理想的釋然,。
安濱,，中國美術(shù)學院基礎(chǔ)教學部主任、教授
